Sådana kan läsa en annons för San Francisco-baserade operaföretaget Ars Minerva. Det är så illa att den här uppstart-truppen, som utför glömd opera från barocktiden (1600-1750) och nu går in i sin fjärde säsong, har inte råd med mycket som reklam. Taggen linjer skulle överflödas: Kom för den nyfyllda musik från 1600-talet. Håll dig till textrubrikerna som använder ord som "Dude." Eller prop Polaroid-kameran. Eller-är det en aerialist?
(Ja.)
Färgglada, starka, ungdomliga, sexiga, dessa operor är konfektioner. De var döda och begravda; nu är de Levande.
Färger för Ifigenia."Jag säger mycket ofta att det är ett mänskligt äventyr", säger Céline Ricci om att återuppliva dessa 1700-talets verk som var själva återupplivningar av grekiska myter. Innan grundandet och blir och verkställande och konstnärlig chef för Ars Minerva hade Ricci en aktiv karriär som en mezzosopran. För en kort tid före det var hon en arkeologistudent vid Sorbonne-passet, med tanke på hennes nuvarande fascination med operatiska kvarlevor. "Dessa operas plottar är mycket ofta för 2000 år sedan eller 2500 år sedan. Sedan ses de genom 1700-talets ögon. Sedan är det denna tystnad på ungefär 300 år. Och då finns det oss. "
Äventyret är inte bara historiskt; det händer nuvarande. Ars Minerva, vars namn hedrar den etruskiska gudinnan av visdom, arbetskraft och konst, kan bara hyra en veckas repetitioner i sin prestationsplats före en produktion. Sångare anländer ibland inte riktigt med sin musik. Tekniskt stöd är ibland inte så upplevt som det förefaller vara. Hål i beredskap har upptäckts alldeles för nära gardin-up tid.
Céline Ricci har en fjäderdräktskomponent från Amazons.Ta kostymer. Ars Minervas tredje säsongsproduktion Circe, senast utförd 1665, var två veckor från sin "världsomspännande premiär" när en 30-årig veteran i San Francisco Opera kostymaffär snubblade över en annons för volontärer som Ricci hade lagt på Craigslist. Matthew Nash var kort på spelningar och letade efter nätverk. Han svarade.
"Det var fantastiskt," minns Ricci. "Jag trodde att han inte var en människa. Han skickades av några universums styrkor för att hjälpa oss. "
"Jag gick för att träffa Céline i hennes lägenhet med kostymedesignern", säger Nash. "Jag skulle hjälpa till att klara kläderna. Tja, ingenting hade påbörjats alls. Det var två veckor innan klä repetition. "
På en vecka, Nash, som specialiserat sig på herrkläder, mönstrade, skära och klädda på Circefem manliga karaktärer. Han byggde också upp den klänning som Ricci, som sjöng titelrollen, skulle ha på sig: den tidigare ansträngningen hade sys i en Mobius-remsa. Säger draperen som tillbringade 10 000 dollar kostymer på ett av de största operahusen i landet, "Jag har aldrig slog ut saker som i mitt liv."
Matthew Nash (vänster) och Merman kostym som han skapade för Circe.För Ifigenia i Aulis, Ars Minervas fjärde säsongsproduktion som kommer premiär den 30 november har Nash blivit befordrad från Godsend till kostymdesigner. Varje rum i hans hemmabio är förströms med juveltonade tygbultar. Kostymen kommer att hylla operaens tre temporala rötter. Det kommer att finnas grekiska masker, barockflockar och en sammet-drop-crotch-träningsbyxa som uppmanar den senaste återkomman av hammarbyxan.
"Som alla företag har det varit mycket växande smärtor", säger dirk Tam-dirigent och harpsichordist med diplomatiskt leende. Tam har varit en del av Ars Minerva sedan starten, som genomförde sångarna och en liten orkester av violiner, cello och theorbo (den tidigare nämnda jätte lutaren) från sitt tangentbord. "Jag tycker att mycket av spänningen" -Ricci's äventyr är Tams spänning - "är bara för att den är så ny. Vi skapar egna skript. "
Och deras egna musikaliska poäng. När det gäller montering av glömd opera ligger den första utmaningen i källmaterialet. Biblioteca Marciana i Venedig rymmer hundratals manuskript av bortglömd opera. De är svåra att läsa, noterade i svunna klyftor och enligt arcane prestanda. Komplicerande saker, de skyndades snabbt ned. Tam säger att du ibland kan hitta hela avsnitt som är skrivna i fel nyckel.
För att välja Ars Minervas repertoar sätter Ricci porerna över bibliotekets mikrofilmstacker och gör sitt bästa gissning om vilken poäng som kommer att kombinera vacker musik med kraftfull historia. Därefter införlivas de i modern musikalisk nomenklatur. Tam tillbringade nyligen 100-taliga timmar att förbereda Ifigenias poäng för sin debut.
Playbills från Ars Minerva visar på yore.Det finns ingen garanti för att den tiden med den fossila borsten kommer att avslöja någon skatt. Men hittills har Ars Minerva haft tur. I Cleopatra, Bolagets första produktion, Ricci utbildade en Cleopatra som motsats till sin vanliga historia får ett nytt leasingavtal med livet och en ny älskare i slutet. Titeln Circe har en sexuell aptit så rasande och så nöjd att hon kunde göra till och med en progressiv San Franciscan rodnad. Sedan är den fullblåst LGBTQ kärlekstriangeln Ricci upptäckt i Amazons in the Fortunate Isles. Den "feminina" manen Numidio och den "manliga" kvinnliga Auralba både lust efter Florinda, som är bisexuell.
"En plot i 1680 som handlar om lesbiska och det är okej, det är ganska häftigt, säger Tam.
Ars Minervas staging var ångande. Och inte bara för steaminess skull, det visar sig. Romanscenerna defibrillerar vad som var förrän då ett dammigt musikaliskt resultat förfallit på en hylla.
"Kanske har jag något om döden," undrar Ricci med ett skratt.
Kanske gör hon det. För Ricci handlar Ars Minerva om att ge tid och andetag till musik fortfarande värdig. Det handlar om att stå på scenen och sjunga en aria förra sungna århundraden sedan. Det handlar om att ansluta till den tidigare sångaren över tid och ställe och ansluta till den ännu tidigare grekiska gudinnan vars historia de nu alla delar.
"Denna tråd som vi har mellan oss alla människor i det förflutna, under årtusendena, är jag väldigt knuten till det, säger Ricci. "Det är saken-ingenting och ingen dör någonsin."