Medan denna historia ofta tas som faktum, visar det sig att denna teatraliska panik sannolikt inte är mer än en stabil stadsl legend - och det var nog redan när filmen fortfarande var i teatern.
Myten på den borttagna filmtåget omger en kort 1896-film som heter L'Arrivée d'un train en Gare de La Ciotat, eller Ankomst av ett tåg på La Ciotat. Den 50 sekund långa tysta filmen skapades av Auguste och Louis Lumière, en banbrytande uppsättning bröder som var bland de allra första människorna att skapa rörliga bilder.
Många av brödernas tidiga verk var knappt klassificerbara som filmer även vid tiden, för det mesta var korta fragment av en scen. "Den här filmen är minnesvärd bland alla andra 1400 en minuts filmer (de kallades" synpunkter "vid den tiden, som" levande "bildvykort - single-shot filmer utan redigering), som finns listade i Lumière filmkatalog , Säger Martin Loiperdinger, filmlärare vid universitetet i Trier, Tyskland. Loiperdinger är författaren till kanske den främsta delen av skrivandet angående myten om La Ciotat, kallar filmen och dess närstående popularitet, "Cinema Founding Myth." I stycket påpekar han att det inte finns några bevis för att den berömda publiken stampede någonsin inträffat.
Själva filmen är en scen på en tågplattform. Ryttare kvarnar om stationen, medan ett svart ångtåg drar in mot kameran, som har ställts upp nära kanten av spåren. Men även när den presenterades som en ögonblicksbild av en naturlig handling vid en järnvägsstation, skedde scenen av Lumière Brothers, med extrafunktionerna att få veta att inte titta på kameran.
Filmen är ofta krediterad som den första dokumentärfilmen, men det är också osannolikt. "Den här filmen visar tydligt en perfekt mies-en-scen av ett tåg som går in i stationen, från det att någon som väntar på plattformen står stående nära spåren, så går lokomotivet in i ramen från höger bak och körs till vänster botten hörn av ramen och lämnar ramen medan tågstopparna stannar: en perfekt diagonal komposition ", säger Loiperdinger. Filmen var vacker i sin enkelhet och förmåga att föra tittarna rakt upp och in i åtgärden på skärmen, även om scenen var ett porträtt av dagligt tedium.
Det är nästan svårt att föreställa sig en svartvit bild som skapar mycket av ett stänk, men det verkar som om det var en träff. Enligt Loiperdinger finns det inga redogörelser för hur publiken reagerade på den tiden, men journalister som skrev om sina erfarenheter vid showen av Cinématographe Lumière, programmet för kortfilmer där La Ciotat först började visas 1896, verkade ganska förvånad. Även utan färg eller ljud var filmens tydliga skildring av tredimensionell rörelse en känsla.
Eftersom det inte finns några överlevande samtida konton av publikens reaktion på 1896-showen, finns det inget konkret bevis på att publiken någonsin skymtade bakom teatern när tåget drog in på skärmen, och Loiperdinger anser att en sådan reaktion är osannolik.
"Det finns inga bevis alls om någon folkmassage i Paris eller någon annanstans under screening of L'Arrivée d'un train à La Ciotat - varken polisrapporter eller tidningsrapportering, säger han. Skärmen filmen visades på var liten (cirka sju meter bred), och bildkvaliteten saknade inte bara färg, men den var full av korn. Bilden flimtade märkbart, och det var naturligtvis inget ljud. Det var med andra ord ingen som förvirrade filmen för verklighet.
Så om det aldrig hände, var kom historien om den panikade publiken från?
"Anekdoten av tågfilmer och panikare publiken var redan i luften före 1900, säger Loiperdinger. Enligt Loiperdinger började tales of panicked publiken yta huvudsakligen som ett sätt för människor att försöka beskriva den emotionella kraften som är inneboende i det då nya filmmediet. Författare rapporterar om Cinématographe Lumière skulle prata om tåget nästan kraschar in i publiken, men bara som en retorisk metod för att åberopa den övertygande 3D-effekten av den rörliga bilden.
Det var också en del av klasskommentaren i berättelsen som pratade med filmens makt och effekt på de otvättade massorna. Den tidiga tidningen, tidskriftsläsning, utbildade eliter av dagen tog tröst i tanken att ruber blev spökad av en rörlig bild som de aldrig skulle låta påverka dem på ett sådant sätt. Detta kan ses tydligt i den 1901 tysta filmen, Landmannen och Cinematografen, vilket visar att en bumpkin reagerar outrageously till en serie kortfilmer. Det finns även lite där han går från bilden av ett kommande tåg.
Av samma skäl uppstod den urbana legenden om tåget och publikens panik först om utsläppandet av L'Arrivée d'un train en Gare de La Ciotat, det fortsätter att överleva idag. Berättelsen gör fortfarande en stor stenografi för filmens kraft, och elitisterna tycker fortfarande om att fnissa på vilken effekt popcornfilmer har på massorna. "Anekdoten om naiva tidiga filmgrupper som förvirrar rörliga bilder med verklighet betyder balsam för själarna av självmedveten mediekonsumenter i senare årtionden fram till idag", säger Loiperdinger.
Historien om publikens panik och tågfilmen kan vara falsk, men med framsteg i 3D-filmer blir de levande som aldrig förut, kanske kommer det inte vara länge innan folk äntligen tar denna myt till liv.
Panikvecka Försök hålla dig lugn.